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Lanzadera doble

Sobre tejidos de sarga – la sarga cruzada, sarga batavia, sarga inversa, sarga 3/1, sarga con efecto por urdimbre…..

OLYMPUS DIGITAL CAMERAHace poco recibimos un correo electrónico con una pregunta de un cliente sobre el telar Spring (contramarcha, 8 lizos).  Se preguntó si se puede tejer una sarga cruzada en el.   Aqui Anna Champeney, nuestra tejedora y diseñadora, explica algo más sobre algunas de las diferentes variaciones de sargas…..

La sarga cruzada es nada más y nada menos que una sarga “normal” (con el mismo remetido por los lizos) en que se cambia el orden de tejer las pasadas de tal forma que se rompe el diagonal del diseño que resulta.  Así que, el telar que necesitas para tejer una sarga cruzada es el mismo para una sarga “normal”.

Otra sarga que se puede tejer fácilmente – cambiando el orden del pedaleo de una sarga normal, es la sarga de espiga (longitudinal).

Hay muchas sargas diferentes – para telares de 4 o 8 lizos pero la sarga más común es la que, con frecuencia, se aprende en algunos cursos para principiantes; es la sarga batavia, en que los hilos de la trama pasan por encima de 2 hilos de la urdimbre y después por debajo de 2 hilos.  Cada cara del tejido es idéntica, y por eso, hay libros que lo clasifican como una sarga reversible.  La sarga batavia requiere un mínimo de un telar con 4 lizos. Si tu telar – como el Louet Spring – tiene 8 lizos puedes tejer todos los ligamentos para telares de 4 lizos – pero tienes muchas más opciones también.

La sarga inversa son otra variación de sarga que parece la sarga de espiga pero es ligeramente diferente y requiere otro enhebrado (remetido por los lizos). Personalmente prefiero las sargas con efecto por urdimbre en una cara y efecto por trama en la la otra, pues, te permiten jugar más con los colores.   Si una sarga pasa por encima de 3 hilos de la urdimbre y por debajo de uno se llaman una sarga 3/1.  El efecto en la otra cara es por trama.  En los últimos 10 años he diseñado y tejido muchos foulards con variaciones de ligamentos basadas en la sarga 3/1.  Puedes tejer una sarga 3/1 en un telar de 4 lizos pero con sólo con un telar de 8 lizos es posible combinar diferentes ligamentos en el mismo tejido de manera vertical o longitudinal (un telar de 4 lizos sólo te permite hacerlo en sentido horizontal, creando rayas de diferentes ligamento).   OLYMPUS DIGITAL CAMERA

La sarga adamascada es otra sarga que me gusta mucho – ver foto del diseño de cortinas en lino – que sí que requiere un telar de 8 lizos como mínimo.  El efecto es más sofisticado que las sargas que se tejen en telares de sólo 4 lizos.  El efecto más sofisticado es debido al usar zonas del tejido con una sarga con efecto por urdimbre y otras zonas con efecto por trama.  Cada zona requiere un remetido en lizos distintos – asi que hace falta un grupo de 4 lizos para las zonas más claras y otro grupo de 4 lizos para las zonas más oscuras del diseño.  4 + 4 = 8 lizos en total. Es fácil tejer un tejido de sarga, copiando el ligamento y montaje del telar de un libro.

Si tu eres principiante es interesante realizar varios muestrarios para explorar las diferentes variaciones y entender mejor como se construye cada una. sarga inversa con efectos de color

Si ya tienes más experencia, pues, es más interesante empezar a realizar diseños personalizados, jugando con las diferentes variaciones y efectos de color antes de preparar el telar para un proyecto concreto. Para esto hace falta entender la representación gráfica del tejido para poder explorar diferentes ideas antes de preparar el telar y tejer y entender, de manera más profunda, la representación gráfica del tejido en telar.

Con frecuencia los tejidos creados por ti mismo, o creando un diseño desde el principio o incluso adaptando un diseño de un libro –  son más personalizados y interesantes que los diseños que se copian de libros de ligamentos (dibujos) y tienes la satisfacción de realizar algo realmente único y original.

repgraf

Para inventar tus propios diseños es imprescendible entender como hacer la representación gráfica del tejido.

Anna Champeney, Tejedora y Diseñadora Textil

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Puedes aprender diferentes técnicas de tejer y diseñar tejidos en telar en Anna Champeney Estudio Textil, Galicia, España.

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Weaving Assistant Kathleen McCormick on Learning To Weave in Spain

An intensive 3-week weave course or Textile Assistantship at Anna Champeney Textile Studio in Galicia, north Spain enabled Kathleen McCormick to turn weaving into a part-time career in Ireland.  Here she tells us about the experience .


l-r Kathleen with fellow assistant Tracey and Anna Champeney and final work produced during the assistantship
What made you choose to do the 3-week Textile Assistantship in Anna Champeney Estudio Textil in Spain, as opposed to a conventional beginners´ weave course? I wanted to become immersed in the whole process and world of hand-weaving.  Another factor which influenced me was knowing – from a previous visit – that the studio was in an attractive setting in Spain.  I had got to know Anna through a previous visit and I fell in love with Galician Felpa (loop-pile) weaving.  Also, I had met Anna´s partner, basketmaker Lluis Grau, and so I was able to combine weaving tuition with basketry. You have been a professional basketmaker in Ireland for many years.
What attracted you to weaving on a loom? I used to spin my home-grown fleece from my own sheep.  I hand-dyed it but could only use it by knitting it.  When I discovered that I could learn to weave this opened up a whole new world to me.  Now I could do something with the homespun fleece and dye wool to my requirements.  On the course we did some natural dyeing – which I already knew about, albeit in a somewhat haphazard way.  Anna taught us to chronicle what we did and how we came to get the resultant colour.  Anna also taught us to use other dyes.  I now dye Irish fleece in white, mid-grey and dark Jacob´s fleece.
What did you learn during the three-week assistantship course? What didn´t I learn is the question on the three weeks of the assistantship???  One of the really important things I learned, which is very personal, is that “no-one could take this from me” – meaning that I was actually there, I was actually doing this course and the value of it would always be with me, whatever life threw at me.  I learned discipline in work methods – Keeping time is essential (being up early and at the textile workshop is a very important thing), but then Tracey, my co-assistant, and I  both had a good work ethos.  I learned about the history of Spanish felpa weaving and some of the social structure of the women who not only wove the felpa bedcovers but also grew the flax for the linen yarn.  I learned about the structure of weaving.  Making a warp on the warping mill and the method of warping a loom (one of several methods), weaving various patterns which I found very difficult due to age and lack of ability to retain patterns in my memory beyond two minutes, and several different fabric finishing techniques.  Anna gave us tasks she would have done herself thus giving us a good view of the life of a professional weaver.  Tracey and I brought humour into the workshop, seriousness in our intention to learn.  We spent the mornings doing jobs for Anna as weaving assistants and the afternoon was spent doing and learning weaving.
Tell us about the most challenging part of learning to weave and use natural dyes. The biggest challenge for me in learning to weave was that I suffer from dyslexia for numbers and patterns – I do not know when my children were born nor in what year I got married or what year anything happened.  If I try to remember how to read a pattern I panic, really, but give me a job of weaving and I can do it, can read th at pattern, and work out what needs to be done to create one particular job.  I am actually quite a good weaver of rugs.

The asssistantship was fairly intense, but did you have the chance to explore the local area during the 3 weeks?  If so, what were your impressions of the Ribeira Sacra in Galicia, north Spain, where Anna Champeney Textile Studio is located? I did have some time to myself for walking.  The Ribeira Sacra is unbelievably beautiful, especially where Anna and Lluis live.  the birdlife was second-to-none and I was there in the area twice, so I heard the cuckoo and the hoopoe and several other birds whilst out walking in the vineyards. 


You now make and sell your own work from your craft studio in Ireland.  How did you make the leap from being a beginner to actually starting to sell your work? Well, I have always made and sold whatever I have made.  I think it´s just part of my character.  Perhaps I am a “Chancer” too!  Really, my friend Maire ni-Neachtain was a great help and encouraged me to sell and exhibit.  I have been part of two Crafts Council of Ireland exhibitions and hope to sell rugs to the public through going to a national sale in May.  Also, I sell my wares everywhere by talking about them to interested people, as well as getting the odd private commission. 


You used a Louet table loom during the textile assistantship in Spain. What is your opinion of these looms and what looms do you now use?  I think the Louet table looms that Anna has in her studio for courses are excellent to learn on or to use if you have limited space.  I prefer a floor loom – especially for my rug weaving.  I am using an old Glimakra floor loom but in the next few days I am to get a second loom which is Finnish.


What weave projects do you have planned for the future? I have in mind more rugs and I have the wool for them already.  I did a five-day course with Jason Collingwod, who is the son of famous weaver, Peter Collingwood.  Jason is an accomplished rug weaver, having learned fro mhis father, and he taught the technique of “Shaft Shifting”.  I would love to set up one of the looms I have as an experiment in “shaft shifting”.  It makes for a wonderful rug.  I would also like to explore the world of tapestry weaving but have ideas to try which require time and time-out.


Can you offer any advice to those thinking of learning to weave themselves? Go to Anna and learn the basics of weaving and enjoy every minute of the experience!


And for more information on your work? I have two websites – one for weaving and one for baskets www.basketbarn.ie.  Although the two crafts have things in common they are as different as glass blwoing and wood carving!!


Further Information about the Textile AssistantshipClick here



kathleen weaving pile fabric on a Louet table loom

kathleen weaving









a sample produced during the assistantship

Sample weaving







ribeira sacra in north spain

Ribeira sacra in north Spain


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Como tejer en telar de bajo lizo – la experiencia personal de una tejedora profesional en Galicia

La experiencia personal de Anna Champeney, tejedora profesional y diseñadora de tejidos en telar de bajo lizo: Más de 15 años tejiendo en telar de bajo lizo.

la primera muestra en mi telar casero era horrible

2000 – Comienzos.

Al principio, estuve tan impaciente para comenzar, que no era capaz de esperar para realizar un curso con una tejedora;  En 2000 no era tan fácil encontrar información por internet, ni había tiendas online donde comprar telares sencillos.

Así que me hice un telar casero – un simple bastidor y unos clavos.  

El tejido que hice, como ves en la foto, era muy básico y de poca utilidad.  Pero… la experiencia me dio una satisfacción tremenda – el simple hecho de hacer algo creativo con mis propias manos. 

Sabia que tuve muchísimo para aprender para poder crear piezas suficiente bien hechas y atractivas para vender y para poder vivir del tejido manual.  Y siempre fue el objetivo que tuve – poder llegar a ser tejedora profesional, y crear mis propios diseños.

2000 – El primer curso intensivo

En 2000 hize el primer curso tejeduría en telar con Luke Atkinson, tejedora profesional, en el Reino Unido.  En el curso intensivo, me preparé un telar de sobremesa de Louet, y tejé un muestrario-bufanda con diferentes colores naturales y dibujos.  Se puede ver el resultado en la foto. 

muestra realizada en el primer curso de tejido manual

 Estaba muy satisfecha con el resultado a pesar de que la pieza era un muestrario no sólo de los diferentes dibjuos sencillos – tafetán, sarga etcétera – sino un perfecto muestrario de todos los errores típicos de un principiante normal.

En Galicia, en otoño de 2.000, pasé un tiempo en el taller textil de Elizabeth Salgado, lo cual me permitió hacer un repaso de todo lo que había aprendido con Luke Atkinson, y probar más dibujos y diferentes hilos.  Después estaba preparada para continuar a tejer en casa, de manera independiente…

La verdad es que no es fácil aprender a tejer sola.  Y en Galicia rural, a pesar de que, hace no mucho, había tejedoras en cada pueblo, hoy día, no obstante, se siente prácticamente sola porque no queda nadie que teje. 

Para no dejar de tejer o desanimarte necesitas tener un buen almacen de ganas, disciplina, la capacidad de resolver problemas tu solo/a… y un compañero tolerante.  

Durante éste tiempo conocí a Victoria Montenegro, una tejedora gallega profesional, en la misma provincia de Ourense.  Ella me dió algún consejo sobre mi trabajo de vez en cuando, lo cual que me ayudó. 

Empecé a trabajar en casa, con una idea firme de realizar diseños fabulosos.  El único problema era que los resultados no parecían nada a las ideas.  En absoluto.  No entendí porque las toallas de lino para la cocina salieron tan duros como si fueran telas de saco, o porque los fulares salieron como si fueron mini alfombras para el cuello – muy rígidos y sin caída. 

bolsita de lino para pinzas (con tinte industrial)

2001 Curso de teoría textil – No pude resolver el problema hasta que realicé un curso intensivo de una semana de duración con artista textil y tejedora, Francisca Pellisca, Barcelona. 

Francisca me enseño como analizar un tejido, como hacer una representación gráfica de un tejido en papel, como, en fin, entender la estructura de un tejido.  Las herramientas que aprendí a usar en el curso con Francisca eran – y son – muy importantes – para cualquier persona que quiere progresar más allá que un nivel básico.

Después del curso con Francisca me resultó mucho más fácil avanzar.  Nunca más realizaría un proyecto textil nuevo sin realizar representaciones gráficas en papel cuadriculado, y sin realizar muestras, como parte del proceso de la creación de diseños.  Junto con la observación y la curiosidad, éstas herramientas me ayudarían progresar y descubrir más secretos del tejido creativo tejido en telar de bajo lizo.   Unos años más adelante empezamos ofrecer enseñanza de teoría textil en telar desde el estudio porque nos damos cuenta que sin ello no es posible avanzar.  

2 años de prácticas en telar – Entre 2003 -2005 trabajé sola, empecé realizar diseños cada vez más satisfactorios, y siempre procurando adaptar los diseños o enhebrado – de un libro o revista o lo que sea – para siempre añadir un toque personal – para poder experimentar y aprender para poder crear diseños originales.   No me resultó nunca interesante copiar otros diseños, si no inspirarme en ellos.  

El salto a nivel profesional – En 2005 me sentí preparada para hacer el salto a ser profesional, darme de alta como autónomo, y comercializar mis productos.  Con la ayuda de una subvención del Ministerio de Industria e Comercio y el Centro Comarcal de Castro Caldelas, nació Anna Champeney Estudio Textil en Cristosende (A Teixeira), en la Ribeira Sacra en Galicia.  

Hubo mucho por aprender – como gestionar una pequeña empresa como trabajadora autónoma (que es mucho más complicado y costoso que en el Reino Unido).  Al principio realicé la gestión yo misma, y después opté por los servicios de un gestor.   

Así me convertí en tejedora profesional, aunque sabia que quedó mucho por aprender.   También al convertirme en profesional me sentí para preparada para impartir algunos cursos. 

Después de 9 años tejiendo.  Aquí ves algunas fotos de diseños que elaboré en 2009.   Ya ves que no tienen nada que ver con los primeros trabajos que teje en 2.000.  Son de doble tela, utilizan 3 clases de hilo con características diferentes, y requieren un telar con 8 lizos.  Pero la estructura textil de tejidos realizados en telar es algo fascinante.   

fular tubular de doble tela de lino y lana con tintes naturales


 

fular de fibras naturales - lino, lana y tintes naturales

Después de 13 años tejiendo (2013)

Water Loves Rock 450water loves rock proceso de diseño 450Ahora, en el estudio textil, se usan telares de 8 y 12 lizos en el estudio textil y se especializa en tejer diseños originales (en vez de copiar diseños de libros) en técnica de doble tejido y tejidos plisados.

Ahora se realizan los diseños con Weavepoint, un software especial de diseño de tejidos de bajo lizo.  También comercializamos telares, hilos de lino, y el software Weavepoint a otros tejedores (para más información contacta con nosotros por mail).

designers choice one off

Weavepoint es un programa de software para diseñar tejidos. Ahorras mucho tiempo, te calcula las cantidades ( y costes) del material, y te permite ver como resultará un tejido. No es un sustituto para otras técnicas de diseñar pero es muy útil. En esta foto se ve la ventana “Vista” para visualizar un diseño sin tejerlo.  Ahora usamos el programa para todos los diseños, y también comercializamos el software a otros tejedores en España.  

En los últimos años hemos realizado cursos monográficos de nivel avanzado, tanto de diseño textil, técnicas de diseño para artesanos, tanto en la Escuela Massana en Barcelona como de docentes internacionales.   También he realizado cursos de formación en finanzas y Adobe fotoshop y en comercio online;  pues tejer bien es un tema, y la comercialización de los productos es otro.  Y para vivir del tejido en telar es necesario aprender llevar una empresa y no sólo elaborar tejidos bonitos.

Me encanta aprender y considero la formación continua es muy importante como autónoma y artesana y como docente también.

tejidosAC 450 x 450 pixComercializamos los diseños en ferias internacionales, con la marca Artesanía de Galicia, de tiendas selectas, y por internet.  Seguimos impartiendo cursos intensivos desde mi taller en Galicia, añadiendo más opciones, de nivel más avanzado además de cursos de iniciación y cursos monográficos sencillos.

Nuestros alumn@s nos vienen no sólo de España si no del Reino Unido, de Argentina, de Venezuela, hasta la Isla de Mauricio, atraídos por nuestro pequeño estudio textil ubicado en una aldea de Ourense, España.  Son personas que quieren tejer para desconectar y relajarse, personas gallegas que quieren aprender a tejer tejidos tradicionales de Galicia como actividad cultural, son personas que quieren llegar a tejer profesionalmente, pero también son arquitectos, diseñadores de moda, y otros artesanos textiles.  Son profesores, diseñadores de interiores, madres, empresarios…….

Un nuevo telar y nueva imagen de Anna Champeney Estudio Textil 2014-15
Gracias a una subvención de Comercio y FEDER (UE) adquirimos un nuevo telar;  el telar manual más sofisticado que existe – el Louet Megado electro-dobby.  Con 32 lizos.  Es un telar muy bien diseñado y nos dará alas al momento de diseñar.

W-megadointerface-smallDiscover Anna Champeney textilesTambién es el momento de promocionarnos mejor, con un nuevo diseño de página web y una tienda online.  Tejer tejidos bonitos y de calidad es un tema pero para vivir del tejido hace falta dominar el tema de la comercialización – lo cual requiere formación continua y tiempo.

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Celebramos 10 años desde que empezamos como estudio textil con la creación de una serie limitada de diseños en 100% cashmere – que utilizan tintes naturales procedentes del mismo pueblo donde trabajamos y vivimos;  Galium verum, gualda, Anthemis tinctoria, liquenes y cortezas de árboles.

Nuestro conocimiento de tintes naturales nos conducen a realizar colaboraciones con otras empresas, como Babáa Knitwear, que nos contratan para experimentar con diferentes paletas de colores y teñir una parte de la colección A/W 2015/16.

Hemos cambiado mucho desde el primer curso de tejeduría en telar.  Pero seguimos con la misma ilusión y pasión.

 

 

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