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Lanzadera doble

El templazo – la solución para hilos rotos en la urdimbre de un telar

¿Te ha pasado que se rompen los hilos de la urdimbre con frecuencia, mientras tejes en telar? 

¿En los orillos?

¿O tienes tejidos que se encogen mucho en el telar mientras tejes? 

 

Este problema resulta, muchas veces, con proyectos como alfombras, o tejidos tupidos (sobre todo en diseños en que se ven más los hilos de trama que urdimbre), o con hilos que, por sus características, se encogen mucho.

Es un problema muy antiguo, y las tejedoras españolas tradicionales usaban una herramienta llamada un templazo, para resolver el problema y tejer mejor.

Se posiciona el templazo en el tejido, ajustandolo para conservar la anchura del urdimbre en el peine

 

Un templazo conserva la anchura de la urdimbre mientras tejes, evitando el estrechamiento excesivo que puede provocar los hilos rotos, y resulta en tejidos poco homogéneos / rectangulares.  Este modelo es para tejidos entre 50 y 75 cm – perfecto para foulards, chales, proyectos de lino, y tejidos muy tupidos (como alfombras).

Ver video de cómo usar un templazo:

El templazo de textilesnaturales –

  • Para tejidos de 50-75cm de ancho
  • Facil de usar
  • Diseño bonito y ligero, de madera

Comprar templazo

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Sobre tejidos de sarga – la sarga cruzada, sarga batavia, sarga inversa, sarga 3/1, sarga con efecto por urdimbre…..

OLYMPUS DIGITAL CAMERAHace poco recibimos un correo electrónico con una pregunta de un cliente sobre el telar Spring (contramarcha, 8 lizos).  Se preguntó si se puede tejer una sarga cruzada en el.   Aqui Anna Champeney, nuestra tejedora y diseñadora, explica algo más sobre algunas de las diferentes variaciones de sargas…..

La sarga cruzada es nada más y nada menos que una sarga «normal» (con el mismo remetido por los lizos) en que se cambia el orden de tejer las pasadas de tal forma que se rompe el diagonal del diseño que resulta.  Así que, el telar que necesitas para tejer una sarga cruzada es el mismo para una sarga «normal».

Otra sarga que se puede tejer fácilmente – cambiando el orden del pedaleo de una sarga normal, es la sarga de espiga (longitudinal).

Hay muchas sargas diferentes – para telares de 4 o 8 lizos pero la sarga más común es la que, con frecuencia, se aprende en algunos cursos para principiantes; es la sarga batavia, en que los hilos de la trama pasan por encima de 2 hilos de la urdimbre y después por debajo de 2 hilos.  Cada cara del tejido es idéntica, y por eso, hay libros que lo clasifican como una sarga reversible.  La sarga batavia requiere un mínimo de un telar con 4 lizos. Si tu telar – como el Louet Spring – tiene 8 lizos puedes tejer todos los ligamentos para telares de 4 lizos – pero tienes muchas más opciones también.

La sarga inversa son otra variación de sarga que parece la sarga de espiga pero es ligeramente diferente y requiere otro enhebrado (remetido por los lizos). Personalmente prefiero las sargas con efecto por urdimbre en una cara y efecto por trama en la la otra, pues, te permiten jugar más con los colores.   Si una sarga pasa por encima de 3 hilos de la urdimbre y por debajo de uno se llaman una sarga 3/1.  El efecto en la otra cara es por trama.  En los últimos 10 años he diseñado y tejido muchos foulards con variaciones de ligamentos basadas en la sarga 3/1.  Puedes tejer una sarga 3/1 en un telar de 4 lizos pero con sólo con un telar de 8 lizos es posible combinar diferentes ligamentos en el mismo tejido de manera vertical o longitudinal (un telar de 4 lizos sólo te permite hacerlo en sentido horizontal, creando rayas de diferentes ligamento).   OLYMPUS DIGITAL CAMERA

La sarga adamascada es otra sarga que me gusta mucho – ver foto del diseño de cortinas en lino – que sí que requiere un telar de 8 lizos como mínimo.  El efecto es más sofisticado que las sargas que se tejen en telares de sólo 4 lizos.  El efecto más sofisticado es debido al usar zonas del tejido con una sarga con efecto por urdimbre y otras zonas con efecto por trama.  Cada zona requiere un remetido en lizos distintos – asi que hace falta un grupo de 4 lizos para las zonas más claras y otro grupo de 4 lizos para las zonas más oscuras del diseño.  4 + 4 = 8 lizos en total. Es fácil tejer un tejido de sarga, copiando el ligamento y montaje del telar de un libro.

Si tu eres principiante es interesante realizar varios muestrarios para explorar las diferentes variaciones y entender mejor como se construye cada una. sarga inversa con efectos de color

Si ya tienes más experencia, pues, es más interesante empezar a realizar diseños personalizados, jugando con las diferentes variaciones y efectos de color antes de preparar el telar para un proyecto concreto. Para esto hace falta entender la representación gráfica del tejido para poder explorar diferentes ideas antes de preparar el telar y tejer y entender, de manera más profunda, la representación gráfica del tejido en telar.

Con frecuencia los tejidos creados por ti mismo, o creando un diseño desde el principio o incluso adaptando un diseño de un libro –  son más personalizados y interesantes que los diseños que se copian de libros de ligamentos (dibujos) y tienes la satisfacción de realizar algo realmente único y original.

repgraf

Para inventar tus propios diseños es imprescendible entender como hacer la representación gráfica del tejido.

Anna Champeney, Tejedora y Diseñadora Textil

¿Te ha gustado este articulo?  

Puedes aprender diferentes técnicas de tejer y diseñar tejidos en telar en Anna Champeney Estudio Textil, Galicia, España.

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Weaving Assistant Kathleen McCormick on Learning To Weave in Spain

An intensive 3-week weave course or Textile Assistantship at Anna Champeney Textile Studio in Galicia, north Spain enabled Kathleen McCormick to turn weaving into a part-time career in Ireland.  Here she tells us about the experience .


l-r Kathleen with fellow assistant Tracey and Anna Champeney and final work produced during the assistantship
What made you choose to do the 3-week Textile Assistantship in Anna Champeney Estudio Textil in Spain, as opposed to a conventional beginners´ weave course? I wanted to become immersed in the whole process and world of hand-weaving.  Another factor which influenced me was knowing – from a previous visit – that the studio was in an attractive setting in Spain.  I had got to know Anna through a previous visit and I fell in love with Galician Felpa (loop-pile) weaving.  Also, I had met Anna´s partner, basketmaker Lluis Grau, and so I was able to combine weaving tuition with basketry. You have been a professional basketmaker in Ireland for many years.
What attracted you to weaving on a loom? I used to spin my home-grown fleece from my own sheep.  I hand-dyed it but could only use it by knitting it.  When I discovered that I could learn to weave this opened up a whole new world to me.  Now I could do something with the homespun fleece and dye wool to my requirements.  On the course we did some natural dyeing – which I already knew about, albeit in a somewhat haphazard way.  Anna taught us to chronicle what we did and how we came to get the resultant colour.  Anna also taught us to use other dyes.  I now dye Irish fleece in white, mid-grey and dark Jacob´s fleece.
What did you learn during the three-week assistantship course? What didn´t I learn is the question on the three weeks of the assistantship???  One of the really important things I learned, which is very personal, is that «no-one could take this from me» – meaning that I was actually there, I was actually doing this course and the value of it would always be with me, whatever life threw at me.  I learned discipline in work methods – Keeping time is essential (being up early and at the textile workshop is a very important thing), but then Tracey, my co-assistant, and I  both had a good work ethos.  I learned about the history of Spanish felpa weaving and some of the social structure of the women who not only wove the felpa bedcovers but also grew the flax for the linen yarn.  I learned about the structure of weaving.  Making a warp on the warping mill and the method of warping a loom (one of several methods), weaving various patterns which I found very difficult due to age and lack of ability to retain patterns in my memory beyond two minutes, and several different fabric finishing techniques.  Anna gave us tasks she would have done herself thus giving us a good view of the life of a professional weaver.  Tracey and I brought humour into the workshop, seriousness in our intention to learn.  We spent the mornings doing jobs for Anna as weaving assistants and the afternoon was spent doing and learning weaving.
Tell us about the most challenging part of learning to weave and use natural dyes. The biggest challenge for me in learning to weave was that I suffer from dyslexia for numbers and patterns – I do not know when my children were born nor in what year I got married or what year anything happened.  If I try to remember how to read a pattern I panic, really, but give me a job of weaving and I can do it, can read th at pattern, and work out what needs to be done to create one particular job.  I am actually quite a good weaver of rugs.

The asssistantship was fairly intense, but did you have the chance to explore the local area during the 3 weeks?  If so, what were your impressions of the Ribeira Sacra in Galicia, north Spain, where Anna Champeney Textile Studio is located? I did have some time to myself for walking.  The Ribeira Sacra is unbelievably beautiful, especially where Anna and Lluis live.  the birdlife was second-to-none and I was there in the area twice, so I heard the cuckoo and the hoopoe and several other birds whilst out walking in the vineyards. 


You now make and sell your own work from your craft studio in Ireland.  How did you make the leap from being a beginner to actually starting to sell your work? Well, I have always made and sold whatever I have made.  I think it´s just part of my character.  Perhaps I am a «Chancer» too!  Really, my friend Maire ni-Neachtain was a great help and encouraged me to sell and exhibit.  I have been part of two Crafts Council of Ireland exhibitions and hope to sell rugs to the public through going to a national sale in May.  Also, I sell my wares everywhere by talking about them to interested people, as well as getting the odd private commission. 


You used a Louet table loom during the textile assistantship in Spain. What is your opinion of these looms and what looms do you now use?  I think the Louet table looms that Anna has in her studio for courses are excellent to learn on or to use if you have limited space.  I prefer a floor loom – especially for my rug weaving.  I am using an old Glimakra floor loom but in the next few days I am to get a second loom which is Finnish.


What weave projects do you have planned for the future? I have in mind more rugs and I have the wool for them already.  I did a five-day course with Jason Collingwod, who is the son of famous weaver, Peter Collingwood.  Jason is an accomplished rug weaver, having learned fro mhis father, and he taught the technique of “Shaft Shifting”.  I would love to set up one of the looms I have as an experiment in “shaft shifting”.  It makes for a wonderful rug.  I would also like to explore the world of tapestry weaving but have ideas to try which require time and time-out.


Can you offer any advice to those thinking of learning to weave themselves? Go to Anna and learn the basics of weaving and enjoy every minute of the experience!


And for more information on your work? I have two websites – one for weaving and one for baskets www.basketbarn.ie.  Although the two crafts have things in common they are as different as glass blwoing and wood carving!!


Further Information about the Textile AssistantshipClick here



kathleen weaving pile fabric on a Louet table loom

kathleen weaving









a sample produced during the assistantship

Sample weaving







ribeira sacra in north spain

Ribeira sacra in north Spain


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